Juanra Fernández
Guionista
Scénariste
Actualmente está preparando dos proyectos audiovisuales, su próximo largometraje, ‘La escalera’ y la serie para plataformas ‘El virtuoso’, mientras sigue inmerso en la promoción internacional de su largometraje estrenado con el título de ‘Rocambola’, que hasta la fecha ha cosechado varios premios internacionales en diferentes festivales de todo el mundo. Destacando la mención especial del jurado en Bombay, India; los premios a la interpretación a los tres actores principales del film en la misma ciudad; el premio en Nueva York a mejor actor para Juan Diego Botto y el premio a la mejor película internacional en Colombia.
Su primer largometraje, ‘Para Elisa’, consiguió el aplauso de la crítica nacional e internacional, al tiempo que fue reconocido y premiado en importantes festivales del género, como el Frightfest de Londres o el BARS de Buenos Aires.
Su segundo trabajo: ‘De púrpura y escarlata’, se estrenó a finales de verano del 2019 en televisión.
En el 2017 recibió la Medalla de las Artes por su carrera en su ciudad natal, Cuenca.
También ha sido nombrado recientemente Miembro de la Academia de las Artes y las Ciencias Cinematográficas de España.
Juanra Fernández nació en Cuenca en 1970. Tras estudiar Historia, inició su trayecto cinematográfico en la Facultad de Bellas Artes de la UCLM, donde estudió y trabajó en varios proyectos conjuntos, después realizó cursos de dirección en la UQAM de Montréal, Canadá y de guion cinematográfico en Madrid, así como un master en ‘Experto en dirección cinematográfica’.
Es director de la Escuela Municipal de Cine y profesor de Guion y Producción en el Grado de Comunicación Audiovisual de la Facultad de Periodismo de la UCLM.
En el ámbito literario tiene publicadas cuatro novelas: ‘Quinto’, ‘Más allá del Eliseo’ (Premio Ciudad de Valeria de novela histórica), ‘Yo maté a Cristo’ y ‘Caracalla y yo’.
Como guionista de cómic ha escrito la serie ‘Gloria Victis’, editada por la editorial francesa Dargaud-Le lombard y con la que ha conseguido el premio al mejor guion de cómic histórico en el festival de Nîmes, Francia.
Currículo cinematográfico.
- 2018. Director y guionista del largometraje: “Rocambola”. Producido por Marcianetes Films. Circuito internacional de festivales.
- 2017. Director y guionista del largometraje: “De púrpura y escarlata”. Producido por Buen Paso Films producciones. Pendiente de estreno.
- 2016. Director y guionista del cortometraje musical: “La cena”. Protagonizado por Pablo Carbonell.
- 2013. Director y guionista del largometraje “Para Elisa” producido por Produccions del Primer Cinquena S.L.
- 2007. Guion y dirección del cortometraje “Misericordiam tuam”, protagonizado por Álvaro de Luna y Javier Pereira.
CÓMIC:
GLORIA VICTIS
La ambientación del mejor péplum, un dibujo fantástico donde destaca la composición armónica. Una serie prometedora
Han pasado ya doce años desde el fatídico día que vio morir al padre de Aelio en plena carrera de aurigas. Aquel día, el joven muchacho se hizo una promesa: que no iba a sufrir el mismo destino. Pero el destino distribuye las cartas a placer… Lo quiera o no, Aelio ha heredado el don de su padre para comprender los caballos y manejar sus riendas. Ese talento lo conducirá hasta el Coliseo romano. Todo con tal de honrar a quien le dio la vida. En memoria de los vencidos.
El guionista y director de cine Juanra Fernández nos trae esta historia dibujada por Mateo Guerrero (Beast, Turo) inspirada en hechos reales.
LARGOMETRAJES:
PARA ELISA (2013)
Cuando se parte de un guion inspirado en los escenarios donde el autor imagina la acción, es difícil trasladarlo a otro lugar. Ese fue el planteamiento inicial de esta película, rodarse íntegramente en Cuenca, y esa fue la lucha de su director y guionista desde el inicio, ya que los productores querían situar el rodaje en la localidad leridana de Tárrega. Al final bastaron dos o tres visitas a las localizaciones planteadas para convencer a los productores de la idoneidad escénica de Cuenca, a pesar de los inconvenientes propios de un lugar poco habituado a rodajes cinematográficos.
Las calles de Cuenca albergan la historia de Ana, una joven estudiante que necesitada de dinero acude a una demanda de empleo, aunque se encuentra con una oferta poco habitual y muy extraña. Para rodar el hogar de la excéntrica Diamantina se utilizó el interior de un edificio emblemático de la arquitectura paisajística conquense, la casa Catalina, cuya familia prestó desinteresadamente para su utilización.
En este inmueble de varias plantas que se alza en la céntrica calle de José Cobo, se habilitaron los platós para dar cabida a la prisión de Ana, la casa de la ya citada Diamantina y su hija Elisa.
El rodaje transcurrió repleto de anécdotas sobre el ambiente misterioso que ya de por sí posee el edificio y finalmente, con una cuidada fotografía y excelente trabajo de decoración, los personajes cobraron vida bajo la batuta de Juanra Fernández, inmortalizando a esa Elisa y convirtiéndola en alguien a quien nunca nos querríamos cruzar en nuestras vidas.
La película, tras su estreno en salas nacionales, ha tenido un recorrido universal, participando y ganando premios en festivales de todo el mundo, desde Londres a Buenos Aires, pasando por Los Ángeles, Oporto o Bruselas entre otras ciudades. En el año 2016 una publicación especializada de Estados Unidos la recomendaba entre las cinco mejores películas de terror para ver en el canal Netflix**.
**(Enlace adjunto)
DE PÚRPURA Y ESCARLATA (2017)
El segundo largometraje de Juanra Fernández también trasladó su rodaje a Cuenca. La hoz del río Júcar es la localización principal en la trama de la película, en la que una niña aparece mal herida y amnésica junto al río. Ella, junto a dos de sus compañeras, habían desaparecido de un internado religioso días antes.
La policía inicia la investigación apoyados por un inspector que llega desde Madrid y es experto en sectas. El rastreo empezará a desenmarañar ciertos aspectos que complican lo que en principio parecía un caso fácil.
Para el desarrollo de esta trama, el rodaje se instaló en nuestra ciudad durante dos meses, encerrándose todo el equipo técnico para filmar interiores en las instalaciones del Colegio Público San Julián, a las afueras de la ciudad en la antigua carretera Nacional a Madrid. Allí se habilitaron las estancias del internado, ya que este colegio anteriormente fue Escuela Hogar. Se dispusieron de varias plantas superiores del edificio y del entorno paisajístico del mismo. También, tras un excelente trabajo de arte se convirtió en un hospital, contando con mobiliario antiguo cedido por el Hospital Virgen de la Luz. Allí, tras cambiar colores de paredes y cortinajes, nadie podría adivinar que se trataba de los mismos decorados de otras varias escenas.
Los exteriores, al igual que en Para Elisa, se centraron en el Casco Histórico conquense, simulando en la ficción lo que aparentemente debía ser una tranquila ciudad, convirtiéndose de este modo Cuenca, su arquitectura y paisaje, en uno más de los protagonistas de esta historia.
En el río Júcar, a la altura de la piedra del caballo, se filmaron varias escenas de las desapariciones y posterior búsqueda de las víctimas. Incluso se emplearon barcas y caballos para enfatizar el dramatismo fílmico. Y la noche conquense se iluminó tenuemente para recrear un ambiente frío y solitario, acentuando el misterio de las escenas.
Una de las tomas más difíciles de la película se rodó en el emblemático puente de san Pablo, para esa escena se recurrió a la participación de un especialista, que tras asegurarse con todos los medios de anclaje necesarios, experimentó en primera persona la sensación de vacío que se genera al sobrepasar la seguridad de la baranda férrea que resguarda el paseo colgante de la estructura. Sin duda ese plano acentuará el respeto al elevado puente para los visitantes que acudan a nuestra ciudad después de haber visto la película.
ROCAMBOLA (2018)
El tercer largometraje de Juanra Fernández se rodó en las localidades castellano manchegas de Cuenca y Toledo.
Protagonizado por Juan Diego Botto, Jan Cornet, Sheila Ponce, Elisa Matilla y Ana Álvarez. La película relata en tono de thriller como Dante, un ladrón profesional que subsiste a base de pequeños trabajos muy bien escogidos, se adentra en un caserón aislado y que él cree que estará vacío para desbalijar la caja fuerte.
Pero en esa incursión va a descubrir que no está solo en el interior de la casa. Repentinamente se encuentra de frente a una extraña pareja cuya reacción no es otra que invitarle a desayunar.
El sorprendido ladrón acepta la anómala invitación con el fin de evitar que avisen a la policía, y de ese modo se convierte en partícipe activo del extraño juego. Saeta, el supuesto propietario de la casa, le sugiere que le demuestre su capacidad para abrir una caja fuerte, a cambio le recompensará con diez mil euros si lo logra.
Dante acepta sin saber cual es el contenido de la caja, ni la vinculación de la pareja anfitriona con el inmueble.
En el momento que logra descubrir el contenido, su prioridad cambia radicalmente, ya no le interesa el dinero, ahora lo más importante es sobrevivir.
Partiendo de una idea original, el guion de ‘Rocambola’ crece en base a una premisa básica, la necesidad de dinero y lo que estaríamos dispuestos a hacer por él. La narración se desarrolla en un ambiente extraño que mantiene al espectador en ese suspense inevitable sobre lo que va a acontecer.
Il prépare actuellement deux projets audiovisuels, son prochain long métrage, «La escalera», et la série pour plateformes «El virtuoso», tout en continuant à se consacrer à la promotion internationale de son long métrage «Rocambola», qui a déjà remporté plusieurs prix internationaux dans différents festivals du monde entier. Parmi les faits marquants, citons une mention spéciale du jury à Bombay, en Inde ; les prix d’interprétation des trois acteurs principaux du film dans la même ville ; le prix du meilleur acteur à New York pour Juan Diego Botto et le prix du meilleur film international en Colombie.
Son premier long métrage, «Para Elisa», a été acclamé par la critique nationale et internationale, et a été reconnu et récompensé lors de festivals de genre importants, tels que le Frightfest à Londres et le BARS à Buenos Aires.
Sa deuxième œuvre : » De púrpura y escarlata «, a été créée à la fin de l’été 2019 à la télévision.
En 2017, il a reçu la médaille des arts pour sa carrière dans sa ville natale, Cuenca.
Il a également été récemment nommé membre de l’Académie des arts et des sciences du cinéma d’Espagne.
Juanra Fernández est né à Cuenca en 1970. Après des études d’histoire, il a commencé son parcours cinématographique à la faculté des beaux-arts de l’UCLM, où il a étudié et travaillé sur plusieurs projets communs, puis a suivi des cours de réalisation à l’UQAM à Montréal, au Canada, et des cours d’écriture de scénarios de films à Madrid, ainsi qu’un master d'»Expert en réalisation de films».
Il est directeur de l’école municipale de cinéma et professeur de scénario et de production dans le cadre de la licence en communication audiovisuelle de la faculté de journalisme de l’UCLM.
Dans le domaine littéraire, il a publié quatre romans : «Quinto», «Más allá del Eliseo» (prix du roman historique de la ville de Valeria), «Yo maté a Cristo» et «Caracalla y yo».
En tant que scénariste de bande dessinée, il a écrit la série «Gloria Victis», publiée par la maison d’édition française Dargaud-Le Lombard, qui a remporté le prix du meilleur scénario de bande dessinée historique au festival de Nîmes en France.
Cinématographie.
2018. Réalisateur et scénariste du long métrage : «Rocambola». Produit par Marcianetes Films. Circuit international des festivals.
2017. Réalisateur et scénariste du long métrage : «De púrpura y escarlata». Produit par Buen Paso Films productions. En attente de publication.
2016. Réalisateur et scénariste du court-métrage musical : «La cena». Avec Pablo Carbonell.
2013. Réalisateur et scénariste du long métrage «Para Elisa» produit par Produccions del Primer Cinquena S.L.
2007. Scénario et réalisation du court-métrage «Misericordiam tuam», avec Álvaro de Luna et Javier Pereira.
COMIC :
GLORIA VICTIS
Mise en scène du meilleur péplum, un dessin fantastique où la composition harmonique ressort. Une série prometteuse.
Douze ans se sont écoulés depuis le jour fatidique qui a vu le père d’Aelio mourir au milieu d’une course de chars. Ce jour-là, le jeune garçon s’est fait une promesse : celle de ne pas subir le même sort. Mais le destin distribue les cartes comme il l’entend… Qu’il le veuille ou non, Aelio a hérité du don de son père pour comprendre les chevaux et manier leurs rênes. Ce talent le mènera au Colisée romain. Tout cela afin d’honorer celui qui lui a donné la vie. En mémoire des vaincus.
Le scénariste et réalisateur Juanra Fernández nous livre cette histoire dessinée par Mateo Guerrero (Beast, Turo) inspirée de faits réels.
LONGS MÉTRAGES :
POUR ELISA (2013)
Lorsque l’on part d’un scénario inspiré de scénarios où l’auteur imagine l’action, il est difficile de le transférer dans un autre lieu. C’était l’approche initiale de ce film, qui devait être tourné entièrement à Cuenca, et ce fut le combat de son réalisateur et de son scénariste dès le début, car les producteurs voulaient situer le tournage dans la ville de Tárrega, à Lleida. En fin de compte, deux ou trois visites des lieux proposés ont suffi à convaincre les producteurs de la pertinence du paysage de Cuenca, malgré les inconvénients d’un endroit peu habitué aux tournages de films.
Les rues de Cuenca servent de cadre à l’histoire d’Ana, une jeune étudiante qui, ayant besoin d’argent, postule un emploi, mais se trouve confrontée à une offre inhabituelle et très étrange. Pour filmer la maison de l’excentrique Diamantina, on a utilisé l’intérieur d’un bâtiment emblématique de l’architecture paysagère de Cuenca, la maison Catalina, que la famille a prêtée de manière désintéressée pour son utilisation.
Dans ce bâtiment à plusieurs étages de la rue centrale de José Cobo, les décors ont été installés pour abriter la prison d’Ana, la maison de la susdite Diamantina et de sa fille Elisa.
Le tournage a été riche en anecdotes sur l’atmosphère mystérieuse que possède déjà le bâtiment et finalement, avec une photographie soignée et un excellent travail de décoration, les personnages ont pris vie sous la baguette de Juanra Fernández, immortalisant cette Elisa et la transformant en une personne que nous ne voudrions jamais croiser dans notre vie.
Le film, après sa première dans les cinémas nationaux, a fait une tournée universelle, participant et remportant des prix dans des festivals du monde entier, de Londres à Buenos Aires, en passant par Los Angeles, Porto ou Bruxelles, entre autres villes. En 2016, une publication spécialisée des États-Unis l’a recommandé comme l’un des cinq meilleurs films d’horreur à regarder sur Netflix**.
**(Lien ci-joint)
DE POURPRE ET D’ÉCARLATE (2017)
Le deuxième long métrage de Juanra Fernández a également déplacé son tournage à Cuenca. La faucille du fleuve Júcar est le lieu principal de l’intrigue du film, dans lequel une jeune fille apparaît gravement blessée et amnésique à côté du fleuve. Elle avait disparu, ainsi que deux de ses camarades de classe, d’un pensionnat religieux quelques jours plus tôt.
La police commence l’enquête soutenue par un inspecteur qui arrive de Madrid, expert des sectes. L’enquête commence à dévoiler certains aspects qui compliquent ce qui semblait au départ être une affaire facile.
Pour le développement de cette intrigue, le tournage s’est déroulé dans notre ville pendant deux mois, toute l’équipe technique étant enfermée pour filmer les intérieurs dans les locaux de l’école publique San Julián, à la périphérie de la ville, sur l’ancienne route nationale de Madrid. Les chambres de l’internat y ont été aménagées, car cette école était auparavant un foyer scolaire. Plusieurs étages supérieurs du bâtiment et son environnement paysager ont été mis à disposition. De plus, après avoir été une excellente œuvre d’art, il a été transformé en hôpital, avec des meubles anciens donnés par l’hôpital Virgen de la Luz. Là, après avoir changé les couleurs des murs et des rideaux, personne ne pouvait deviner qu’il s’agissait des mêmes décors de plusieurs autres scènes.
Les extérieurs, comme dans Para Elisa, étaient centrés sur le centre historique de Cuenca, simulant dans la fiction ce qui était apparemment censé être une ville tranquille, transformant ainsi Cuenca, son architecture et son paysage, en un autre des personnages de cette histoire.
Plusieurs scènes des disparitions et de la recherche ultérieure des victimes ont été filmées sur la rivière Júcar, à la hauteur de la pierre du cheval. Des bateaux et des chevaux ont même été utilisés pour souligner le caractère dramatique du film. Et la nuit de Cuenca était faiblement éclairée pour recréer une atmosphère froide et solitaire, accentuant le mystère des scènes.
L’un des plans les plus difficiles du film a été tourné sur l’emblématique pont de San Pablo. Pour cette scène, il a été fait appel à un spécialiste qui, après avoir assuré tous les moyens d’ancrage nécessaires, a ressenti le vide généré par le passage au-dessus de la sécurité de la balustrade ferroviaire qui protège la passerelle suspendue de la structure. Nul doute que ce plan accentuera l’admiration pour le pont surélevé des visiteurs qui viendront dans notre ville après avoir vu le film.
ROCAMBOLE (2018)
Le troisième long métrage de Juanra Fernández a été tourné dans les villes castillanes de Cuenca et de Tolède.
Il met en vedette Juan Diego Botto, Jan Cornet, Sheila Ponce, Elisa Matilla et Ana Álvarez. Sur le ton du thriller, le film raconte l’histoire de Dante, un voleur professionnel qui subsiste grâce à de petits boulots bien choisis, qui se rend dans une maison isolée qu’il croit vide pour en percer le coffre.
Mais lors de cette incursion, il découvre qu’il n’est pas seul à l’intérieur de la maison. Soudain, il est confronté à un étrange couple dont la réaction n’est autre que de l’inviter à prendre le petit-déjeuner.
Le voleur surpris accepte l’étonnante invitation afin d’éviter qu’ils n’alertent la police, et devient ainsi un participant actif de cet étrange jeu. Saeta, le supposé propriétaire de la maison, lui propose de démontrer sa capacité à ouvrir un coffre-fort, en échange d’une récompense de dix mille euros s’il y parvient.
Dante accepte sans connaître le contenu de la boîte, ni le lien du couple hôte avec la propriété.
Dès qu’il parvient à en découvrir le contenu, sa priorité change radicalement, l’argent ne l’intéresse plus, le plus important est désormais de survivre.
Partant d’une idée originale, le scénario de «Rocambola» se développe à partir d’une prémisse de base, le besoin d’argent et ce que nous serions prêts à faire pour l’obtenir. Le récit se déroule dans une atmosphère étrange qui maintient le spectateur dans un suspense inévitable.